中国人似乎血液之中就流淌着溪流涓涓，温韵而不外放的性情，
就算造以所用之器具，也便能从中体味出几分其中所蕴含的内在精神。
明式家具，本身就拥有极为含蓄的品格，
这是超脱于自身外形之外所拥有的独特魅力。
中国人自身尤为内敛的心性与这种极为收放有度的器物，万般相配。
拒绝造型的夸张，将内敛的气质收于木料、纹路、榫卯、雕花之间，
去繁存简，便是它独有的风韵，
在极简的雕琢之间，让世间独一物的优雅蕴藏其中，
匠人也从未想让技艺多加于每一件本是朴素即是佳作的器物之上。
他从不刻意讲求繁雕即是精品，
他把心思更着眼于不经意之处的精细打磨，
在细节之处彰显低调的精致，
这便是锦言斋所一直追求的“细节之处营造奢华之气”，
但也正是如此，明式家具一直摒弃张扬，
遵循内敛克制的性情，才符合以中国人之品性。
匠人赋予本身冰冷器物之温热，
木，才有了温度和灵魂，只有懂得这红木脾性的匠人，
将安静的心胸，揉进器物之中，
才能打造出一件令人称赞的恢弘之作，
锦言斋正是如此，将本是简朴的木，
偶刻几处小景，便彰显了这木天成的魅力。
极简，虽是明式家具的风格特点，
亦是锦言斋自身所一直追寻的脱离俗世纷扰之不凡的境界。
每一件，虽是仿古时之刻，
但也是处处透露着明代之时文人墨客的风骨情怀。
只有深入探究历史之人，只有将爱深入骨髓之人，
才会有这般对每一处细节极致的追求。
让文化与匠人相契，这一物在今日展现眼前，
便似与古人对话，解古人之意蕴，这只可在锦言斋中所一一感悟。
让这一器物，在今日，集所有艺、技、雅、韵于一身，
古典之味，简朴之韵，仍就尚存，以铭心间。
